Суриков Василий Иванович
(1848–1916)

исторический живописец. Учился в Петербургской Академии художеств у П. П. Чистякова. Член Товарищества передвижных художественных выставок и Союза русских художников. Обращаясь к сложным, переломным моментам в истории России, искал в них аналогии современным событиям (Утро стрелецкой казни, 1881, ГТГ). Сурикова привлекали яркие и сильные личности (Меншиков в Березове, 1883, Боярыня Морозова, 1887 – обе в ГТГ), героический дух русского народа. Произведения Сурикова с ярко выраженной национальной спецификой и высоким живописным мастерством являются одной из вершин отечественного изобразительного искусства.

Суриков был увлечен сложными переломными в судьбах России эпохами, зачастую отмеченными трагическими событиями стрелецких бунтов при восшествии Петра I на престол: Утро стрелецкой казни, Меншиков в Березове , героикой образов Ермака, С. Разина, А. В. Суворова. Но не следует картины мастера считать живописными иллюстрациями к русской истории. При всей тщательности изучения архивных материалов и памятников культуры они несут в себе неповторимую индивидуальность автора, его личное ощущение изображаемой эпохи с ее драматическими страстями и столкновениями, сильными характерами.

В картине «Покорение Сибири Ермаком» (1895, зал 36) художник представил эпизод решающей битвы отряда Ермака за столицу сибирского ханства Искер (ныне г. Тобольск), произошедшей в 1581 году. Два войска встречаются на реке Тобол, словно две грозные стихии. Суриков строит композицию картины таким образом, что отряд Ермака (сам атаман находится в центре полотна, под боевыми знаменами) буквально врезается в многочисленное войско сибирского хана Кучума. И хотя вооружено оно была луками и копьями, победа русским воинам досталась нелегко. Казаки Ермака объединены единым стремлением к победе, в то время как на лицах воинов сибирского хана не только отвага, но и злоба, страх, отчаяние, паника.

Полотно завораживает остротой ситуации, выразительностью типов и характеров. Суриков долго работал над каждым персонажем картины, в чем ему, потомку сибирских казаков, помогали воспоминания о детстве, проведенном в городе Красноярске. Замечательно переданы в картине национальные одежды татар, киргизов, хакассов и других представителей армии Кучума, старинное оружие. А теперь обратим внимание на колорит картины. Сумрачный осенний день «погасил» краски, подчеркнув драматизм события, а выразительные переливы приглушенного красного, розового, синего, желтого, коричневого цветов напоминают нам потускневшую от времени старинную парчу.

Картина Переход Суворова через Альпы (1899) была написана Суриковым к столетнему юбилею Итальянского похода 1799 года и прославляла храбрость русских солдат. Художник изображает острый момент похода. Спеша через грозные ущелья Альп на выручку своих товарищей, оказавшихся в тылу у французов, русские воины спустились по отвесному склону горы. В левой части полотна, на коне, мы видим Суворова, улыбкой и словом напутствующего солдат на подвиг. Построенная по диагонали композиция картины дает зрителю ощущение лавинообразного движения солдат с горной кручи, а мрачный синевато-серый колорит подчеркивает суровый характер события.

Творчество Сурикова было так тесно связано с народом, его историей и традициями, что даже бытовая картина приобретает у него размах исторического полотна. Речь идет о картине Взятие снежного городка (1891, зал 37). Картина была навеяна впечатлениями от зимней сибирской игры, когда всадник должен перепрыгнуть ледяную стенку городка под крики толпы, пугающей его лошадь. Вряд ли во всей русской живописи можно найти другое произведение, в котором столько молодецкой удали и веселья народного праздника. У этой картины чувствуешь бодрящий морозный воздух и любуешься драгоценной россыпью чистых, ярких красок, которые сверкают в узорах ковра, укрывшего сани, в одежде толпы, в румяных лицах участников игры.