Авангард и другие новые чаправления, начало Советской эпохи

П. П. Кончаловский: Семейный портрет. 1911

Кончаловский вошел в историю раннего авангарда, его примитивистской фазы, прежде всего семейными портретами. Семейные портреты стали как бы вехами на творческом пути художника. Контрастная цветовая гамма первого «Семейного портрета» (1911, ГРМ), изображающего жену художника и их детей Наташу и Мишу, по словам самого Кончаловского, навеяна Испанией. «Все время, пока я жил в Испании, меня преследовала мысль овладеть искусством упрощенного синтетического цвета. Эту же задачу я решал в портрете жены и детей 1911 г. В нем, по-испански, доминируют два цвета: черный и белый. … Введенная в фон китайская картина служит аккомпанементом этим основным тонам. В ней снова дано черное, серое и повторные ноты для красного – розовые жабры рыбы и зеленого – голубовато-зеленая волна» (Крусанов А.В. Русский авангард: 1907–1932). Декоративность здесь также соединяется с чертами народной эстетики. Пространство уплощено, персонажи представлены на «авансцене», перед занавесом, закрывающем ход в глубину. Второе важное качество — условная трактовка человека (критики называли персонажей Кончаловского «глиняными куклами»), которой автор достигает с помощью лаконичного контура и условного цвета (так трактован, например, румянец на лице жены художника). Еще одна черта народной эстетики – торжественная статика, фронтальность поз, некоепредстояние перед зрителем. «Семейный портрет» заставляет вспомнить и традиционные купеческие портреты и парсуны ХVIII века. Оттуда, из глубины веков, идет и сам жанр семейного портрета, и образ семьи как воплощение прочных родовых ценностей. А восточная картина позади изображенных –редкий пример в творчестве Кончаловского, убежденного «западника». Она напоминает о том значении, которое неопримитивисты придавали «восточным» корням нового искусства – и русского, и европейского.
Кончаловский был убежден, что «самое главное, что должно быть в искусстве всякого художника – искание своего стиля. В довоенных вещах (до 1914 года) я полон крайностей, я гиперболичен подчас, но это потому, что я искал тогда стиля в жесткости, грубости, в простоте. Все великие любимые мною писатели — стилисты и мастера величайшей простоты — Шекспир, Гете, Пушкин, Байрон…» Новизна портрета заключается не только в необычном соединении авангардных и архаических форм. В век разрушения патриархальных ценностей, разобщенности, поражающей семейные отношения, Кончаловский представил свою семью как нерасторжимую общность людей, объединенных кровным и душевным родством.